大正三色與昭和三色的區別，你知道嗎？

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昭和三色與大正三色相同，由深黑、深紅、白色三種顏色組成。 但它與大正三色有著本質上的不同。 大正三色華麗，昭和三色則深紅與漆黑交織而成，大膽大膽。 和精神。

過去昭和三色為黑色和深紅色，占80-90%，其余10-20%為白色，因此昭和三色的底色被認為是黑色。 “現代昭和”顏色，如大正三色，要白得多，甚至被認為有白色底色。 從評價上看，它們與大正三色相同，并被宣傳為“彰顯美味的白底……”等等。

事實上，有些昭和三色看起來與大正三色非常相似，幾乎很容易被認錯。 不過，如果仔細觀察，就會發現昭和三色的黑色圖案與大正三色有所不同。 昭和三色的深色圖案由線和面連接起來。 所以區分起來并不困難。 最近，昭和三色的魅力逐漸增強。 深黑、深紅、白色錯綜復雜的交織圖案，營造出一種大膽而強大的力量，也造就了許多人對昭和三色的熱衷。

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那么，如何辨別昭和三色的品質呢？

(1)昭和三色的白地。 昭和三色的白地繼承了紅白血統。 經過改進，具有美麗的紋理。 以前是淡黃色的乳白色。 現在，您可以看到像紅白的白或大正三色那樣優雅而美味的白色。

(2) 深紅色和猩紅色圖案

最初，昭和三色是通過“黃字”和“紅白”交配而產生的，其中深紅色是紅柿子色。 昭和40年，小林富繼先生將八子左衛門的紅、白與昭和三色相結合。 將三色配色得到的昭和三色，再與友右衛門的紅白血統的昭和三色進行配色，最終完成了現在看到的美麗而明亮的深紅色。

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不過，昭和三色的改良歷史還很淺，要求像紅、白、大正三色一樣美麗的深紅色，似乎太過苛求了。 目前的昭和三色大多具有高品質的深黑色和模糊的深紅色斑紋邊緣。 昭和三色的隱藏圖案在概念上與紅白大正三色相同，但由于加入了大膽的烏黑，交織形成的圖案與紅白大正三色不同。 那種朱版必須與昭和三色的底色——黑墨相協調，重要的是要使黑墨突出，不能有砂墨或淡墨。 只有優雅舒適的飛盤才會受到人們的喜愛。

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(3) 烏黑圖案

昭和三色的黑頭基本上有兩種：一種叫“裂臉”或“裂頭”。 頭骨上的猩紅色板有從鼻子開始斜向延伸的黑色線條，就像閃電一樣。 猩紅色的板子與肩膀上的墨黑相連，是老墨、趙三色的大部分。 另一種頭部有疤痕盤，前面有鼻墨，后面肩部有八字形或人字形墨點。 其中大部分都是上面提到的昭和小林的人。 前者充分發揮了昭和三種顏色的特點，后者則表達了優雅舒適之美，各有其獨特的魅力。 我認為昭和鼻墨的三種顏色并不是絕對必要的，但是有了鼻墨，就有了統一感，圖案均衡，不會變得慵懶和散亂，所以有鼻墨才是原則。 但如果頭全黑則缺乏欣賞價值。 因此，頭部要有合適的白底，臉頰也應清白以顯性格，欣賞價值自然就會提高。

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昭和三色必須特別注意頭部變形。 如果頭部扁平、凹陷，或者頭部不對稱，就要仔細觀察，不要被墨黑色的圖案所干擾。 過去的昭和三色身上有從腹部開始一直卷到上背部的漆黑斑紋，給人一種華貴而強健的感覺。 然而，到了現代昭和時代，白色有所增加。 不能說是從腹部卷起來的。 反而腹部白色過多，從背部滾落下來。 感覺。 從肩膀一直延伸到背部的大片猩紅板，以及與大城形成鮮明對比的墨黑色斑紋，似乎是在侵蝕著猩紅板，又或是將猩紅板與白地清晰地分割隔離，讓它們相互獨立，并且全身布滿了大膽無比的花紋。

昭和三色墨中，飛白隨處可見，很難看出墨色全部完好。 不過說起來，這部分雖然是淺白的，但也很有趣。 如果這部分是元末的，自然有一天會完善。 但是，我們也不能癡心妄想。 我們必須長期忍耐、忍耐。 有時候，是沒有辦法彌補的，那就是所謂的“昭和三色癡”。

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