釣魚人必看！掌握這些調漂技巧，讓你收獲滿滿

那些有著豐富經驗的釣魚人全都明白，當處于釣魚這個行為過程之中的時候，魚漂發揮的作用類似于釣魚人的眼睛，因而魚漂所具備的重要程度是不同于平常一般情況的，若是釣魚人期望能擁有良好的收獲成果，那么就需要去掌握下面這些關于調漂的技巧。

1.調漂：

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即借助增減線組之中鉛墜的重量，用以設定浮漂跟水面相交所形成的平衡點。鑒于垂釣者有著各異的垂釣理念，以及對于浮漂存在不同的理解，故而調漂的方法存在許多種類，并且每一種都有其自身的道理所在，很難確切地講哪種方法是正確的，哪種方法是錯誤的。然而，在處于不同條件的水域進行垂釣，或者所釣的魚種有所不同的時候，要是自己習慣運用的調漂方法不靈驗了，及時做出應變才是上策。

2.帶餌調漂：

調漂之際，先是雙鉤掛上餌，接著要控制水線長度，使得餌球不至于觸底，并且雙餌處于懸浮狀態。那懸浮于水中的雙餌，因其自重已然被浮漂的浮力給平穩抵消掉了，所以自重變為了零，在水中晃晃悠悠、飄飄忽忽的沒個定準。當魚朝著釣餌游近的時候，不管是一吸還是一吐所形成的水流，都能夠帶動釣餌發生移動，進而致使浮漂產生位移。運用這種方式來調漂的人，從思想層面來講，是在追尋一種絕對的靈敏，始終都期望在魚吃餌的第一個動作之時就將其成功捕獲。然而靈敏程度過度了也會帶來一些副作用，那就是浮漂的虛假信號顯著增多，翩翩起舞般的浮漂，會把你弄得頭昏腦脹，最終無所適從。

雖然帶餌調漂會致使浮漂假動作變多，可這并非不存在解決辦法，實施調靈釣鈍的方法就能消除因假動作帶來的困擾。舉例來講，掛雙餌調到一目，由此能釣二目，也能釣三目，甚至于還能釣五目、釣六目，只要浮漂出現信號，大膽作釣釣鈍也沒關系。對于釣者來講不懼怕浮漂頻繁亂動，只怕浮漂一直靜止不動。

3.不帶餌調漂：

不帶餌調漂能說成空鉤調漂，調漂之際，除雙鉤不掛餌外，別的地方和帶餌調漂一致，其指導思想是不計餌重，垂釣時起碼讓一個餌球落底，這種調漂方法被競技釣愛好者廣泛運用，它優點是靈鈍并存，攻守俱全，對猾口魚能起到一定作用，當然，此調漂方法僅在競技魚池釣鯽魚時所向披靡，在自然水域釣其他魚種時則成敗不定，并無絕對優勢。不管是帶著魚餌去調整浮漂，還是不帶著魚餌去調整浮漂，都一定得是在雙鉤沒有接觸到水底的這個前提條件之下才可以進行。一旦鉤子接觸到了水底，那么調出來的浮漂就是不準確的。對于剛開始學習的人來說，在這一個要點上面必須要格外留意。

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4.單鉤調漂：

調漂之前，把底鉤剪掉，僅留下一個鉤子。那些喜歡用這種方法調漂的人，著重指出在垂釣的時候，務必要使一只鉤子臥于水底，另一只鉤子觸碰到水底，并且調釣之間無需那般費腦筋。這種方法簡便實用，被多數中老年人所采用。

比如，你慣常是釣三目這樣一個狀態，那么就要在單鉤處于半水之中的情況下，將其調至三目，此過程要罔顧其中一只鉤的重量，調節結束之后，再去換上與其等同的一副子線。進行釣魚活動時，要使得浮漂在水面之上露出三目，在這種情形下，底部的那只鉤必定是處于臥底狀態的，而上面那只鉤也是觸及到水底的 。

5.實釣狀態調漂：

調漂的全過程一定要在實際垂釣的狀態下完成。

(1)在確定釣點后在釣點內調漂;

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(2)用確定要使用的線組調漂;

（3）實際釣魚的時候大線會進入水中，在進行調漂的時候同樣大線是要進入水中的。實際釣魚時是手持竿子進行垂釣，大線并不入水的情況，在調漂時大線也是不可以入水的；。

務必在浮漂以及線組完全吃水之后，也就是浸水長達半個小時之后，才去進行調漂，不然就一支靈敏度較高的浮漂而言，或許會出現一兩目的差距。

6.半水調漂：

浮漂調漂之際，雙鉤務必處于懸浮情形，并非講水線乃是水深的一半這個意思。舉例而言，于水深兩米之地展開調漂操作，并不是就讓你運用一米長的水線去調漂，要是真如此這般去調漂的話，或許反而不準確了。原因在于，當你進行調漂之時，存在一米長的水線自重未被納入配重范圍之內，對于一支靈敏度較高的浮漂來講，也許會相差一目以上 。

7.粗調：

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在正式對浮漂進行調整以前，先大致地做一番調整，接著一邊將竿拋出進行打窩，一邊讓浮漂和釣線入水浸泡，待半個小時過去后再正式開展調漂操作；鑒于浮漂以及釣線存在微孔，進入水中后會吸收一定數量的水，這種初步調整的方式就是要讓處于干燥狀態的浮漂、釣線充分吸水后再進行精細調整，以此保證調漂的準確性。

8.微調：

微調通常是在調漂之后，于實際垂釣當中，察覺到浮漂傳遞的信息不太精準，通過去增減極少數量的鉛皮或者上下微微挪動浮漂以達成。舉例來講，要是你發覺浮漂出現信號，提竿的時候卻無法釣到魚或者頻繁出現一提竿魚就在水底逃竄的狀況，你能夠不改變鉛墜的重量，僅僅將浮漂向上移動三分之一目，便能夠起到微調的功效。也能夠讓浮漂保持不動，只是往鉛墜里面添加一點鉛皮，使得釣目向上移動些許；要是一開始是調五釣三，添加小鉛皮之后就變為調五釣二目半。這些方式均屬于微調。

9.調靈：

當說到浮漂經過 之后，與水面相互交叉的那個平衡點處于視標的高位那里的狀況時候，舉例來講，調一的情形比調二的情形要更靈敏，調二相對調三的時候又要靈一些。可說這種所謂的靈是存在一定條件的，并非是絕對的那種靈，并且它是會隨著條件的改變而發生變化的。

假設一下，我在進行調整的時候，調的是三目，所掛的雙餌恰好能夠讓浮漂下沉到一目所在位置，這時雙餌處于水中時其自身體重為零。要是將其改為調一目，所掛的雙餌和上面所提到的重量是一樣的，那么從靜態理論方面來講，此時的調三釣一比調一釣一要更為靈敏。

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對此種調三釣一而言，因雙餌憑借自身重量，完全被浮漂的浮力給平衡掉，所以魚只要輕輕這么一吸，便可將餌吸進嘴中 。

調一釣一的情況下，雙餌存在自重，在水底時除去水對餌帶來的浮力能減輕餌的一小部分自重外，剩余自重依然存在，魚前來吃食時，只有在它的吸力大于餌所呈現的自重時，餌才會被魚吸入口中，如此一來對比調三，調一是比調三靈的。若雙餌重還是兩目，現改成調四目釣二目，和上面的調三釣一相比較，這兩種方法雙餌自重均為零，其結果是調三釣一比調四釣二更具靈敏性。原因是調四釣二時，浮漂露出水面的剩余浮力大于調三釣一的剩余浮力 。同時，第二目的視標直徑有一種可能性，那就是會比第一目更粗，要是按照等長進行計算的話，第二目的體積會比第一目大。如此一來，當魚運用相同的力量去吸餌的時候，調三釣一的浮漂所產生的位移量以及位移速度，都會比調四釣二的浮漂更大。從這樣的角度來說，浮漂調的目數越少（也就是露出水面越低）就會越靈敏，相反的話就會更遲鈍。

10.調平水：

將浮漂的平衡點設定于視標的頂端之處，使之與水面處于齊平的狀態。調平水被劃分成空鉤調平水以及掛餌調平水這樣的兩種類型。要是均為釣一目，那么掛餌調平水相較于空鉤調平水而言更為靈敏，其中所蘊含的道理與第9條調靈當中所講述的道理是一樣的。

11.調目：

上面所講，借由加減鉛皮來設定的，呈現在浮漂與水面相交之處上的平衡點也就是它。當展開調整之時，要是視標露在水面外邊到達第三目，那么此刻你所進行的操作就是調三目。要是視標露在水面外邊到達第四目，那么您做的就是調四目。

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12.釣目：

其為實際釣魚之際，浮漂所顯露于水面之上的目數。設定釣目并于垂釣過程里進行釣目調整，這倆者皆是建于調目的根基之上，進而再去調整浮漂的靈敏度。

釣目調整存在這樣的原則，釣目低于調目那時是較為靈的情形，其極限狀態是雙餌離開水底，就如同調三釣一這種情況；釣目高于調目那就屬于鈍的狀態，鈍到鉛墜挨著水底，就類似調二釣肚根那樣。調幾釣幾是以這個調目作為基點的呈現出不靈不鈍的狀況。我們在進行垂釣的時候要把握一支浮漂的調整原則，調目是作為基礎存在的，釣目是用來修正的。要是調目設定出現錯誤，即使再怎么去調整釣目，最終效果或許都不會理想，因為是處于一個錯誤的基礎之上，是根本不可能修正出良好效果的。

13.浮漂平衡點：

某支浮漂在線組配重后，靜止于水面不動了，這時浮漂的示標與水平面相交的那條線，叫浮漂的“釣目”，亦是該浮漂此時的平衡點，此時浮漂在水中產生的浮力同線組形成的重力相等，處于二力平衡狀態 。

有人講我用是大鉛墜、小浮漂，意思是鉛墜重力顯著大于浮漂浮力，可這怎么會平衡呢？實際上，鉛墜落底之后，大過浮漂浮力的那部分重力由地面承受了，因而，只要把水線長短調整正確了，露出水面且不動的浮漂一樣處于平衡狀態。

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那浮漂存在著一個所謂的平衡點，它有著這樣的特性，就是示標的任何一個具體的點位，都能夠成為那個平衡點，然而，它是會跟著線組配重的改變而發生變化的。什么時候會改變，當去增加或者減少鉛墜的重量的時候，當去加長或者縮短水線的長度的時候，當去更換重量不一樣的鉤子、太空豆、插漂座、鉛皮座、8字環的時候，這些情況都會致使浮漂的平衡點出現變化。

尤其在進行懸墜懸餌釣時，那時釣餌一旦溶散脫鉤，靈敏度高的浮漂便會顯著地向上浮起，這意味著原有的平衡點已然被打破，浮漂正在尋覓新的平衡點，當浮漂向上浮至一定位置不再移動時此新的平衡便產生了 。

14.浮漂的重心點：

把一支豎直放置于水中的浮漂，逐漸減少其配重之后，浮漂會因為水給予的浮力，逐漸朝著上方升起，當上升到某個點位之時，會出現傾斜的走勢，此時，漂身與水面相互交叉的那個點，就是該浮漂的重心點，重心點偏向上面的浮漂，在水中具備較好的穩定性，抵抗風力的能力強，信號傳遞更為精準及時如何調漂，。

15.全浮力點：

浮漂示標的頂端，是體現浮漂最大浮力的那個點位，全浮力點同樣是體現浮漂最大配重的點位，在實際垂釣里此點位還是浮漂剩余浮力為零的點位。

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16.剩余浮力：

在浮漂于水中呈現平衡狀態，處于靜止不動情形下，那露在水面之上的示標部分，被稱作剩余浮力。露在水面上的目數越多，剩余浮力越大，反過來講，目數越少，剩余浮力越小。

17.剩余浮力為零：

浮漂在配重致使示標頂端也浸入水中，處于懸浮狀態之際，此時這浮漂的剩余浮力是零。當浮漂剩余浮力為零時，這也是浮漂全浮力是在得以體現的時候。處于懸浮狀態的該浮漂，雖說處于最為靈敏的狀態，然而并沒有太大的實際用來使用的意義，不必為了提高浮漂的靈敏度，特意去追求剩余浮力為零。畢竟在垂釣當中浮漂的靈與鈍所起到的實際產生的作用，是依據魚情的不一樣以及隨時會發生的變化，時刻在做著正反的轉換，浮漂并非是越靈就越好。

18.漂的自身語言：

當浮漂落入水中，直至靜止不動處于平衡狀態，在此期間，它會表現出翻身，之后站立，接著停頓，再然后下沉，隨后反彈，最后定位，這一共是六種自身語言，而這六種自身語言都存在特定規律，要是在此期間有魚前來吃餌，必然會打破這六種自身語言對應的特定規律。

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19.浮漂的魚訊語言：

魚吃餌致使浮漂產生的信號全都是魚訊語言，在浮漂定位之前產生的那種魚訊語言，有時極其不明顯，特別難掌握，只有當你對浮漂本身的語言相當了解之后，才能夠區分其中的差異。

浮漂的魚訊語言分為降訊語言、定汛語言、次降訊語言三類。

20.降訊語言：

鉛墜入水，帶著釣餌和浮漂下沉，直到釣餌沉到某一位置不動，在此期間，若有魚來吃食，浮漂會表現出魚訊語言，這屬于降訊語言，此類魚訊語言同浮漂自身語言混雜，若不用心觀察，有時很難分辨。

降訊語言，是手竿釣鯽里極為豐富多彩的魚訊語言，它給予釣鯽愛好者的愉悅感，與釣底看定訊語言存在差異，屬于另類享受，這種浮漂在自身語言表現過程的運動中，魚訊語言出現時的運動，給釣者帶去了一種飄逸之感。

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具體來表現講，降訊語言是這樣的，只要是浮漂自身那語言的規律被打破了，這里說的定位情況除外，那降訊語言就開始出現了，這里說的其他因素情況除外。

21.定訊語言：

釣餌到達指定位置，浮漂成為處于不進行任何移動狀態之后，這類語言才會出現。通常包含下頓、上浮過后又下頓、送漂、黑漂。包括看定訊語言之時釣到水下物體，并不會似看下降狀況語言情形仿佛從浮漂剛放入水中就需保持高度緊張態勢，這是由于釣魚的人心里清晰分明會明確認知到，處于等釣餌處于達至既定位置之前不會開展呈現任何關聯之事，全部會在看浮漂確定位置之后才會切實發生出現。

22.次降訊語言：

釣底時魚不進食，沒辦法，輕輕拉動浮漂，以使釣餌離開水底再次下沉，借此引誘魚來吃食，我把這種被動誘魚的方式稱作“被動蕩餌”，從釣餌離底至再次定位期間出現的魚訊語言便是次降訊語言 。

次降訊語言有以下幾種表現形式：

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浮漂被拉起之后，應當于定好的一段時間以內再次下沉，要是超出了這個時間依舊沒有下沉。那么表明魚在餌離開水底的那個瞬間已然把餌吸入嘴中了。

當浮漂又一次下沉的時候半途，忽然間呈現出加速下沉的狀況。這是魚在底部將下沉著的釣餌順著勢頭給吸進嘴中，進而拉動浮漂，致使浮漂加速下沉。

在拉動浮漂之際，浮漂并未能夠及時地向上漂浮起來。就在拉動浮漂的那一剎那瞬間，魚把那處于剛要離開水底狀態的釣餌給吸入到嘴中，進而牽制住了浮漂，致使浮漂沒有辦法向上漂浮移動。

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